褪色的藏宝图 千年不褪色 千古不遗失

在2018年大火的文化综艺节目《国宝》中，有一张王希蒙《千里河山》的图片。

这幅画比《清明上河图》更长，达到1191.5厘米，勾勒出宋徽宗统治时期雄伟的山川。然而，它的作者是王希蒙，一个只有十八岁的天才少年。

这幅画卷以绿松石为主色调，在应用色彩时注重手法的变化。颜色或浓或淡，间隔衬以赭石，使画面层次分明，色彩如宝石般明亮。

这样的绿色很少见，所以很少见。

一千年前很少见，一千年后更少见。

在节目《国宝》中，有必要复制这张千里山河图。

中央美术学院讲师冯海涛说，很多临摹这幅画的尝试都失败了，他尝试了很多颜料都没有成功，直到找到邱庆年。

邱庆年是中国画颜料制作技艺的传承者。正是国画的颜料制作手法制作出来的颜料，才能再现几里山河的风华。邱老在节目中侃侃而谈，破译了中国山水画巅峰之色千年不败的奥秘。

除了中国传统绘画的高超技艺，更重要的是几千年的不朽色彩。为了丰富国画颜料的色彩体系，颜料工匠走遍青山，以天然矿物、动植物为原料，“包装”自然色彩，制成颜料。制备的颜料可以保持几千年的不败。

绿色的晶石是孔雀石，用来画绿色孔雀和翠鸟的羽毛；

朱砂一般用来沙佛经或做印泥辟邪；

赭石的学名是赤铁矿，在女画中常被用来画腮红和红唇

石黄是一种雄黄和男女伴生矿，是一种古老的“修正液”。如果字迹写错了，字迹就没了。成语“信口雌黄”就是由此而来的...

中国传统绘画颜料的生产可以追溯到唐朝。甘肃敦煌壁画可以证明，朱砂、石青、绿松石、铅粉等天然矿物颜料在当时的绘画中有所应用，已有一千多年的历史。明清以来，苏州武门出现了一大批名家，对国画颜料的需求增加。明末清初，有姜的“四书堂”店，制作传统颜料。近代的许多画家，如任伯年、吴昌硕等，都用的是蒋思旭堂的颜料。

解放后，蒋思旭堂先是合作社，后来是中国画颜料厂。1963年，蒋家后裔蒋少甫的第一次徒弟薛的儿子薛庚尧，在1963年成了一朵花，领导为他挑选了几个徒弟跟他学艺。然而，制作国画颜料并不容易。在日复一日的辛苦打磨和枯燥重复中，只有高中毕业的邱庆年留了下来。在薛老的悉心教导下，邱庆年很快掌握了制作传统颜料的整套技术。1983年，薛老退休后，邱庆年担任技术副主任。他在继承传统技艺的同时带领工作人员试用软管中的国画颜料，弥补了传统产品带来的不便，主持创作了八宝印泥。但90年代后，由于需求减少，蒋思旭堂盈利数百万元，直至亏损，而后股份制的建立也没有改变其处境，最终在2005年退出江湖。2012年，虽然蒋思旭堂在苏州市区重新开放，或者说与原来的传承脉络有所不同，但薛庚尧的徒弟邱庆年还是以“庆年堂”的名义继承了师傅留下的手艺。

邱庆年20岁时的工作照

邱庆年认为，国画颜料是以天然矿物、植物、动物等天然原料制成的天然颜料。它是一种天然的颜色，在自然界中有晶体成分。很难验证“颜色千百年不变”，但与西方水彩、稻草颜料相比，国画颜料可以说是源于自然。

自然颜料也被自然画进画中

中国画之所以以“丹青”命名，是因为色彩赋予了它本质、精神、精神和自然美。传统的色彩不是人为的，而是借用自然，再由画家回归“自然”，这才是真正的中国画。

国画颜料是由天然矿物、植物、动物等制成的天然颜料。作为主要原料，它是自然界的颜色，具有自然界中的结晶成分。画的青山绿水自然会有珠光宝石的气，颜色千百年不变。就像天然花绿、藤黄等。是自然界中的植物颜料，画家可以通过他们的妙笔，一年四季、一天之中，表现出树木花草的各种变化。

原料难求，传统颜料产量极低

国画颜料的制作工艺与原材料直接相关。原材料的性质不同，制造方法因材料而异。原料分散，大多产于边缘地区的深山密林。在众多产品中，石青和绿松石最为重要，需要蓝色铜矿和孔雀矿，这些矿石只能在铜矿新发现矿脉的边缘找到，而不是在所有铜矿中都可以找到，这给寻找原料带来了很大的困难。

大多数艺术家和画家使用软管包装的中国传统绘画颜色，这些颜色与化学颜料和填料混合，以接近传统颜色，如绿松石和石青。真正有知识的老画家称他们为“替代品”。传统颜料未能成为公司的主要产品，随着国外颜料的涌入，合成颜料、人造颜料和化学颜料发展迅速。传统颜料产量极低，价格越来越贵。

制作国画颜料需要足够的耐心和体力

制作矿物颜料，得到原料后的第一步是粉碎。“你必须用手打碎它，用锤子敲打它，同时分类。”如果你把所有的大脑都放在机器里，只有一种颜色可以出来，而你可以用手挑选出来。破碎到一定程度后，会进入水磨工序。矿物粉水，不断研磨。雌黄不是最难的。应该要磨20天。“直到水面被抛光，它才会就位”。

之后，进入漂洗分色过程。研磨后的纸浆用清水洗涤，除去杂质后，让其沉淀，然后分离出悬浮固体和沉淀物，干燥后产生第一种颜色。经过反复清洗、沉淀、取色、干燥，最终可以从深到浅分离出四种颜色。一种彩色颜料的生产过程包括粉碎、研磨、过筛、漂白和干燥，将原料制成颜料粉末需要3个多月的时间。

当被问及这个技能是否有继承人时，老先生坦言:“一开始没有，后来我拖着儿子女儿向我学习。”

但现在最大的困难是原材料越来越难找。邱师傅说，谁找到好的原料，一定要告诉他，他会找到的。

这不仅是一门手艺，更是一份文化遗产。

宝石的珍贵不仅仅是用来镶嵌金银饰品，更见证了时间的流逝和岁月的流逝。

2015年，姜思舒堂国画颜料制作技艺被列入江苏省第三批国家级非物质文化遗产代表性项目。

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编辑整理|曾三艳

审核|亲爱的儿子

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