日本爱情 今年最好的日本爱情片 真的是一票难求
热点导语：原创 鱼叔 独立鱼电影电影院已经复工一周了。对于影迷来说，还有一件更兴奋的大事——上海国际电影节。显然，长田是那种被批判的文艺青年——无病呻吟，四体不勤，孤芳自赏。每天问自己一次:这种损失会持续吗？却无力改变现状。沙希对他
原创 鱼叔 独立鱼电影电影院已经复工一周了。对于影迷来说，还有一件更兴奋的大事——上海国际电影节。显然，长田是那种被批判的文艺青年——
无病呻吟，四体不勤，孤芳自赏。每天问自己一次:这种损失会持续吗？却无力改变现状。沙希对他越好，他越鼓励他，他越努力让他开心。他就越是憎恨自己，因为那会越发反衬出他的无能。“每当我触摸到她的温柔，就凸显出我的丑陋。」然而，沙希仍然毫无保留地爱着长田。
哪怕他一次次冲她发火，一次次将她推开。它们就像是从底部长出的两棵野草，相互缠绕，抵御着外界的风雨。有时也难免互相伤害。两者的关系陷入了恶性循环。虽然电影借用了戏剧艺术作为叙事主线。
但真正要展现的，还是初入社会的年轻人——他们迷茫的生活和精神状态；以及与人相处时的拘谨和疏离，还有来自同辈的压力。沙希尽力了。
一味的付出，燃烧自己去照亮对方，却得不到对等的情感回应。久而久之，她也疲倦地说:“我不是娃娃。」甚至开始用酒精麻痹自己，陷入无休止的酗酒和争吵。
两人就这么拉拉扯扯，在爱与恨之间周旋。让时间一天天侵蚀我们对彼此的感情。大概这就是现实吧，梦碎的失意、生存的压力，情感的压抑。直到心情疲惫到几乎麻木，我们还要继续面对生活的磨炼。最后沙希到了崩溃的临界点。
她整夜失眠，不喝酒就睡不着。原本开朗的她，渐渐变成了长田那样的人，在这个城市呆不下去了。其实，长田心里很清楚，沙希不是在逃避东京，只是在逃避自己所占据的生活。
临行前夕，他帮沙希收拾行囊，不小心翻出了当年的剧本。
打开剧本，就像开启了一扇记忆之门，陷进旧日时光。他们重新诠释了剧中男女主角的台词。但说着说着，就开始了即兴创作，融入这几年新的感受，抑或是借此发泄所有的愤懑和不甘。而整部电影的魔力也在这个时候出现了——镜头转动，墙板落下，场景转化，周围坐满了观众，房间变成了剧场舞台。现实和戏剧的边界，在一瞬间消失不见。那一幕带来的震撼，与《牧祭死者》结尾带钟的墙倒了的场景类似。「初闻不知曲中意，再听已是曲中人。」作为一名观众，沙希坐在舞台下，静静地欣赏着曾经一团糟的自己，眼睛湿润了。演出结束后，他们鞠躬谢幕，继续投奔生活的怒海之中。那才是真正的“人生如戏”。永田和沙希，代表了很大一部分日本「丧世代」年轻人。在很多日本电影中都可以看到，比如《从宫本到你》、《烈火中的两个男人》、《不求上进的玉子》等。颓丧的青春，无望的纠葛。内心的激情在生活的磨炼中黯淡无光。“群居动物”的自嘲，很难打消只想着砸银的恐慌。
对结婚生子无欲无求，只想尽可能满足自己，兑现自我价值。但是没有成功。很多所谓的「不想」，其实更多的是「不能」。日本有完整的社会制度和高度发达的经济。
换句话说：「这个国家不需要年轻人再为其做些什么了。」老老实实做大企业的螺丝钉。向上渠道的封闭，让年轻人失去了奋斗的动力。因此，混乱已经成为常态。王小波曾说:“人的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。」
用来形容这类人，再合适不过。面对悲惨的处境，我不愿意做出改变。或者说没有能力做出改变。那么，出路在哪里？剧场给了这些“无能的愤怒”一条出路——
把所受的苦难，都写进剧本，排练成戏。用自己的经历去感动别人。不再压抑心中的郁结，而是把它一层一层剥开，让一个人的体悟变成无数人的共鸣。这是电影最后的温柔和悲悯。哪怕这个出路听起来依旧不切实际，过于理想化。总比没有好。全文结束。
原标题：《今年最好的日本爱情片，怪不得一票难求》
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